Situé au centre-ville de Boise (Idaho), JUMP est un vaste espace communautaire où l’on trouve un parc, un studio d’enregistrement, une cuisine laboratoire, un espace pour des évènements et un musée. Le système Mosaic d’ETC contrôle l’éclairage extérieur et est relié à un système de contrôle Paradigm, qui supervise l’éclairage intérieur, offrant à JUMP des options d’éclairage complémentaire d’une grande flexibilité pour un espace aussi dynamique.

La science d’un excellent éclairage d’exposition : couleur et qualité

Michael Harris

La couleur n’est pas une constante. La lumière et la couleur qui est réfléchie vers nos yeux peuvent changer et s’ajuster, affectés par l’environnement, le moment de la journée ainsi que notre propre capacité de percevoir. Il est important de comprendre que nos yeux sont sensibles à la qualité et à la couleur de la lumière, particulièrement lorsque l’on présente des artefacts. Donc, quelle est la meilleure façon d’éclairer les expositions de musée? Il n’y a pas de réponse simple, mais je vais expliquer ici certains des facteurs qui doivent être pris en compte.

Diodes électroluminescentes (DEL)

La DEL, à l’opposé de l’éclairage incandescent, permet la manipulation du contenu spectral d’une source d’une manière qui n’était pas possible auparavant. Avec l’arrivée des réseaux d’émetteurs en polychromie et d’autres options de sources DEL mixtes, la « blancheur » perceptuelle de la lumière peut être ajustée aux besoins spécifiques d’un projet, augmentant les options dont disposent les concepteurs et les utilisateurs finaux. En dépit, peut-être, d’un coût initial plus élevé, la flexibilité, l’accessibilité, un coût énergétique moindre et la nature durable des DEL en font vraisemblablement un bon choix pour la plupart des musées canadiens.

Les produits d’éclairage offrant une telle flexibilité, on se demande alors comment déterminer la qualité de lumière idéale pour rendre les vraies couleurs. Après tout, l’intérêt de la lumière ne réside pas dans la lumière elle-même, mais dans les objets et les espaces qu’elle éclaire.

Généralement, le soleil est la source de lumière standard que nous utilisons pour comparer d’autres sources. Certaines sources de lumière rendent mieux la couleur que d’autres si on les compare à la lumière du soleil. Ayant cela à l’esprit, éteignez d’abord les lumières, et voyez quel type de lumière naturelle est disponible, et par conséquent la quantité et le type de lumière artificielle que vous devrez ajouter.

SUE le Tyrannosaurus Rex est exposé au musée Field de Chicago. L’éclairage et la présentation audiovisuelle de Sue ont exigé une intégration complexe des contrôles et divers types de luminaires. Toutes les photos sont fournies par l’auteur.

Envisagez l’utilisation de détecteurs de mouvement, de capteurs de lumière et de contrôles de niveau de sortie (gradateurs). Les artefacts et les éléments d’exposition n’ont pas à être éclairés lorsque personne ne les regarde. Y a-t-il dans l’aire d’exposition des fenêtres permettant à la lumière naturelle de pénétrer?

Songez à utiliser un capteur de lumière pour profiter de la lumière du jour et contrôler le niveau d’éclairage de l’exposition. Si les fenêtres font face à une direction particulière, disons le sud, il serait approprié de disposer d’un capteur et d’un dispositif de régulation de la température de couleur. Comme le soleil se déplace selon les saisons, il est possible d’adapter le niveau et la température de couleur pour les faire correspondre à la lumière du jour. Cette programmation du contrôle, y compris les niveaux prédéfinis selon le moment du jour, est tout à fait possible à l’aide de contrôles architecturaux numériques.

L’avantage de la personnalisation est multiple. Réduire l’utilisation de lumière artificielle conservera l’énergie, préservera l’objet et procurera une expérience plus constante aux visiteurs du musée.

Température de couleur proximale (CCT)

Il existe plusieurs méthodes différentes pour vérifier la qualité de la lumière. Il faut considérer ces méthodes lorsqu’on conçoit l’éclairage et les contrôles pour une exposition.

La température de couleur proximale (CCT) se mesure en degrés Kelvin et indique la nature chaude ou froide de la lumière.

Une lumière blanche peut avoir une couleur plus chaude (3000k), qui paraît jaunâtre, ambre ou orange à nos yeux, ou elle peut être d’un blanc froid (6500k), qui paraîtra d’un blanc brillant, voire légèrement bleuâtre. La température de couleur de la lumière du soleil serait plus froide à midi qu’au coucher du soleil.

La température de couleur à utiliser pour l’éclairage de votre exposition dépend de l’atmosphère et de l’ensemble des couleurs utilisées dans l’espace d’exposition. Il ne serait pas recommandé de créer un éclairage mixte froid et chaud dans l’ensemble de l’exposition, mais divers degrés entre l’éclairage de plafond et celui des artefacts peuvent convenir si l’ensemble de la composition se trouve à la même extrémité du spectre.

Un éclairage chaud peut être utilisé pour créer ou accentuer une atmosphère chaleureuse ou familiale, ce qui est particulièrement utile dans le cas des demeures historiques ou lorsque les œuvres d’art et les articles exposés comportent beaucoup de bois, de rouge, d’orange, etc., que vous souhaitez mettre en relief.

On se sert généralement d’un éclairage froid dans les grandes salles d’exposition, ou dans des espaces où l’on a accès à beaucoup de lumière naturelle. Cela met en relief les objets aux tons verts ou bleus. Il peut être très utile d’ajuster la température lumière si votre installation présente des évènements en soirée, créant une atmosphère chaleureuse s’harmonisant avec la lumière plus chaude du soleil vespéral.

L’Anderson Abruzzo Albuquerque International Balloon Museum, à Albuquerque (Nouveau-Mexique), permet au visiteur d’expérimenter la magie des montgolfières. Grâce à des commandes modernes et à une plus grande efficacité énergétique, les montgolfières semblent sur le point de s’envoler.

Fidélité et rendu des couleurs

L’Indice de rendu des couleurs (IRC), l’Échelle de qualité des couleurs (ÉQC) et l’Indice de fidélité IES TM-30-15 sont tous des moyens de déterminer l’aspect de la couleur à nos yeux, lorsqu’on la compare à une source de lumière constante telle que le soleil.

Les recherches scientifiques sur la couleur montrent que la méthode IES est la mesure la plus exacte du rendu des couleurs parmi ces méthodes, mais elle est souvent utilisée en combinaison avec l’IRC.

L’Indice de fidélité utilise une échelle de 0 à 100, et 99 échantillons d’évaluation des couleurs qui ont été choisis à partir d’objets du monde réel pour donner une mesure statistiquement représentative et fiable, en montrant quelle sera l’exactitude des couleurs.

À des fins de référence, les 99 échantillons sont divisés en sept catégories : nature, couleur de la peau, tissus, peintures, matières plastiques, imprimés et systèmes couleur. Cette catégorisation est avantageuse pour les DEL parce que les essais peuvent être propres à une application. Si un architecte, un designer ou un conservateur cherchent à montrer certaines couleurs de peinture, ils consulteraient la catégorie couleurs de peinture de l’Indice de fidélité.

La science à l’œuvre

En pratique, la conception d’un éclairage exige beaucoup de bon sens et un sens aigu de l’observation. Lorsqu’on veut éclairer des espaces différents, l’objectif est de faire en sorte que les objets apparaissent toujours fidèlement avec leur couleur réelle, et de compléter la lumière naturelle dont vous disposez plutôt que de la concurrencer.

Lors de la conception de l’éclairage pour l’Anderson Abruzzo Albuquerque International Balloon Museum, à Albuquerque, il était important de retrouver dans l’éclairage artificiel la même qualité que celle de la lumière naturelle froide à l’extérieur. Le projet comportait l’installation de plusieurs contrôles automatisés permettant à l’éclairage d’enregistrer la lumière naturelle inondant l’espace à travers de grandes fenêtres, et de s’y adapter de façon à la compléter.

De plus, cela était important pour l’objet exposé. L’objectif du musée étant de présenter des montgolfières de telle façon qu’elles semblent flotter dans le ciel.

Electronic Theatre Controls (ETC), une entreprise d’éclairage située à Madison (Wisconsin), a inauguré un agrandissement substantiel de son siège social comprenant des bureaux, des salles de réunion et une aire de repos. L’espace utilise des conteneurs d’expédition récupérés et diverses gammes de leurs propres commandes et luminaires architecturaux.

Par ailleurs, pour la présentation de Sue le Tyrannosaurus Rex au musée Field de Chicago, nous avons été confrontés au défi inverse, car il n’y avait pratiquement pas de lumière naturelle, et il était impératif de restituer fidèlement tant la couleur que les détails de cet important spécimen, tout en créant une atmosphère inquiétante digne d’une des principales attractions du musée.

La prochaine fois que vous déambulerez dans les espaces de votre musée, j’espère que vous prendrez un moment pour vous rendre compte de la façon dont l’éclairage contribue à votre expérience, et même, dans certains cas, comment il vous permettra de déterminer la façon de l’améliorer. La curiosité est essentielle dans ce travail, et si vous vous sentez dépassés par tous ces acronymes de bonnes conceptions d’éclairage, vous savez où me trouver. M

Michael Harris occupe le poste de directeur au CETEC Group Inc. et possède 40 ans d’expérience dans l’industrie. Il aime fournir aux professionnels de l’équipement d’excellente qualité.

CETEC Group Inc. offre le meilleur équipement d’éclairage, audiovisuel et opérationnel professionnel et commercial, afin d’être en mesure de fournir les produits adéquats pour tous les projets quels qu’ils soient.